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L'étrange et le réel
 
A travers ses travaux estivaux Venise (2009), Plantes urbaines (2008), Dogon (2008) et Shiryaevo (2007), Romain Gibert évoque une dimension thésaurisée du voyage. Le multiple et la photographie lui permettent une mise en perspective de différentes formes réifiées du souvenir : de l'archive consultable dans des albums à la banque d'images, du bibelot à valeur sentimentale au trophée ornant la maison, ils représentent habituellement pour leurs auteurs-détenteurs les témoignages d'un « bagage » culturel, constitué par l'expérience de l'autre et de l'ailleurs.
La facture de ces photographies les rapproche néanmoins de la tradition numérique, exotisante et commune, des sites de partage de photos sur Internet dont leur auteur est féru. De Venise, phare touristique, on trouve des images des monuments, des constructions humaines. A Shiryaevo, village isolé dans la région de la Volga en Russie, les rares voyageurs occidentaux sont des routards qui photographient les habitants dans leur environnement, à l'opposé de leurs propres cadres de vie. Dans la grande ville, le flâneur pourra s'émerveiller d'une petite percée de nature entre les pans de béton. Dogon raconte l'histoire d'une oeuvre d'artisanat anthropomorphe qui se serait assimilée à sa terre d'adoption. Le singulier doit faire face à une demande exponentielle. Le singulier ne peut pas être partout à la fois. Et pourtant, pourtant.
Marlène Perronet
 
 
 
 
The strange and real
 
Romain Gibert’s works of ummer Venice (2009), town flowers (2008), Dogon (2008) Shiryaevo (2007) remind make you think of hoarding one’s  travel memories as a new dimension. Multiplying and photographing enable him to consider memories as things : from files one can refer to or albums, image banks, from curio, knick-knack of sentimental value to trophies decorating houses they generally represent for their authors and owners the witnesses of educational luggage formed through others experience and from elsewhere.
Romain Gibert’s work examines two practices in parallel: photographic assemblies and production of multiples. Each work issues from a series in which it can find its double, a design within a picture in which it finds its copy. The first photographs oppoed two types of countrysides, one rural as can be seen in Auvergne and the second in towns, the parisian places for tourists. In the Charletty stadium and the forest of Chmonche, the artist acted with tens of clones and filled alone these wild or lonely places. Once he multiplied elements which were obviously unique, such as a spring or a tree with complicated boughs. This work became more precise since the zrtist stayed in Shiryaevo, Russia, when he worked on the travel concept and dealt with the phenomenon of mass tourism and looke for lost paradises. So the land of Dogons (2008) is a series of entirely identical African statuettes produced from one original and copied xx times thanks to the know-how  of a craftsman producing china in Limoges. The transformation of the aethetics of these items makes one feel uneasy ; this feeling is increased by the composites’ shiny whiteness the model’s perfect .negative. The recent exhibition in Venice (2009) can be compared to a tourist’s album. Visitors are strolling in a surrounding which seems to be made of stucco, some take photos, others are shopping.One however sees the same person twice on the same picture, chosing something at a booth and farther away taking back the change from the salesman. In the same way as the cycles of painting show various stages of a holy man’s life, coarse acts crash into  a scene lived at least ten times. The single however must cope with an exponential request. And the single cannot be everywhere at the same time. Et pourtant, pourtant.
Marlène Perronet
 
 
La rencontre entre 2 moi et c le fight.
Soud1, 1 moi pren  le 2ssu sr l’otr.
1 croché du droa, 1 upercut du gauch,
moi m1ti1 sa gard é recul. Moi sufok, chancel
mai lev lé po1 é balance 1 kroché,
suivi d’1 direkt. Tentativ maleureuz !
Moi per l’ékilibr é mor le tapi.
Moi revi1 dan la parti.
Moi m’assèn 1 violen rever balancé ki m’at1 dan l’abdomen.
Moi grimass, lèv la min  kom pr metr fin o komba…
 
BV